060529 文艺片vs.我

这周看了几部痛苦的文艺片：台湾的《牯岭街少年杀人事件》及候导的《恋恋风尘》，韩国金基德导演的《撒玛利亚女孩》和《Address Unknown》。

文艺片本身多被推崇备至，痛苦的仅仅是肤浅的我。

如何来谈论这些影片呢？一下子，有点哑口无言。

老实说，〈牯岭〉没有看完，怎么也不能有耐心看完，断断续续分了三个夜晚来啃，也不能啃个全尸。

〈恋恋风尘〉，出乎意料的是个台语片。里面有反动大陆的语言。看是看完了，但是什么也记不起来。只是觉得台语很难听，很难听懂。

〈撒玛利亚〉和〈Address〉都是弱视死亡的影片，不知道我这样理解有没有误会。

女孩觉得世界是灰暗的，只想去欧洲旅行，为此出卖身体赚钱。但是在一次motel行为中，被查时纵身从窗台跳下，死亡。她一直莫名地笑着，化妆去赴约时，纵身一跃时，甚至死亡以后的尸体也保持着笑容。到这里，就是《撒玛利亚》的前半段。

男人是美国黑人和韩国女人的杂种，不可解脱舆论和自己身世的困惑。母亲长期写一直被退回的信给那个退了伍的美国黑人，于是男人经常为此打他妈妈。而狗场的 男人是母亲的情人，每次都教训杂种。最终，就类似矛盾激化而再不可调和一样。杂种用杀狗的方式杀了狗场的男人，也企图用刀捅向母亲的心脏，而自己就一头扎 进泥枣（正是头朝地下腿指向天，那样戳在地里）。母亲最后是得到了美国黑人的邮件，但是她根本没有机会或者说根本不需要任何机会的阅读，在儿子死亡以后， 她选择抱着儿子的尸体烧死了自己。这些是《Address》的主线之一。

我的结论是：无论是浑沌的，还是安逸的，或者是可以为了目标而努力的环境中，死亡总是很简单的，出乎意料的简单。所以，说不定，不经意间，就死亡了，也未可知。没有什么绝非不可能的情况。